30/01/2008

Quiz-Wannasee (qualcuno ce l'ha?)

26/01/2008

Addii (2)



Minchiate (?)

25/01/2008

Lussuria di Ang Lee (Usa-Cina-Taiwan-HK, 2007)



Shangai, occupazione giapponese. Un gruppo di studenti, tanto giovani quanto idealisti, progetta l'assassinio di un collaborazionista. L'attentato salterà, ma tre anni dopo l'occasione si riproporrà sotto altre spoglie. E una giovane diventerà, suo malgrado, l'amante dell'uomo, nel tentativo di eliminarlo scavalcando le sue protezioni.

A volte bisogna essere onesti. E guardare al di là delle apparenze. Al di là della bellezza di immagini conturbanti, che riproducono maestosamente la Cina di sessant'anni fa. Al di là della maestria di una macchina da presa che, nei primi cinque minuti, rende una partita di mahjong avvincente come un duello di fioretto. Al di là di un paio di labbra color carne a forma di cuore. Che meriterebbero, da sole, il prezzo del biglietto.
Perché Lussuria, purtroppo, è un film che non aggiunge una riga (nemmeno una sola) al cinema di Ang Lee. Né al melodramma tout court, magistralmente eviscerato in Brokeback mountain. Né al cinema. E nella sua (anche eccessiva) durata, il film di Ang Lee si lascia ingerire come un bicchiere di frizzantino.
Non si capisce davvero, e mi spiace dirlo, cosa sia passato nella testa dei giurati di Venezia l'ultima volta. Davvero (e lo chiedo a chi ha avuto la fortuna di essere al Lido) questo era il Leone d'Oro?
Da queste parti, di certo, nessuno ci può accusare di rigurgiti uterini contro il cinema di matrice orientale. Anzi. Ma questa volta non ci resta che stare dalla parte di chi dice: "Vabbè, l'ennesimo premio dato a chi ha gli occhi a mandorla".

22/01/2008

Addii



Riderà nel prossimo The Dark Knight.
Ma se ne è andato come una star d'altri tempi.

21/01/2008

Paranoid park di Gus Van Sant (Usa-Francia, 2007)



Sospeso, intimo, rarefatto. L'ultimo film dell'enfant prodige Gus Van Sant è un umile e sincero saggio su come il cinema può ancora stupire. Senza orpelli, effetti speciali o altri gingilli. Solo obiettivi, dissolvenze, sfocato e, massima concessione, qualche grana grossa con ammiccamenti al video (anche se digitale).
Paranoid park è, innanzitutto, un piacere per gli occhi. E non solo grazie allo splendido, quasi banale dirlo, lavoro di Doyle alla fotografia. Ma per la delicatezza con cui il regista di Portland ritrae, insegue, coccola, sfoca il suo mondo di adolescenti spaesati e inquieti. Costretti a fare i conti con qualcosa (la morte, le proprie responsabilità) di più grande di loro. Qualcosa che i loro genitori, entità esterne come lo erano gli adulti/oboe dei peanuts animati, non sono stati per primi in grado di affrontare.
A impreziosire il tutto, il bel lavoro sulla sceneggiatura. Che intreccia, insegue, ripete e chiarisce eventi apparentemente insignificanti. Chiarendo gli "sfocati" della trama, proprio come farebbe una macchina da presa. La morte, che fa capolino solo una volta, è tanto violenta quanto assurda. Eppure, come Alex, restiamo basiti. Incapaci di comprenderla.
P.s.
Per convincere un potenziale spettatore si potrebbe parlare anche della spietata, sottesa, critica al modus operandi statunitense tout court. Nei rapporti, tanto interpersonali che internazionali. Non credo ce ne sia bisogno.

19/01/2008

The innocents di Jack Clayton (Usa, 1961)

Una giovane governanate viene spedita in una desolata villa un nobile inglese, tanto dandy quanto egoista. Dovrà accudire i due nipoti dell'uomo, ed essere per loro tutta quello che la famiglia non è stata.

Un dizionario alfabaetico del cinema che non includesse questo film, sotto la P di perturbante, meriterebbe di rimanere a impolverarsi. Perché The Innocents è uno dei capolavori/contenitori del cinema horror. Una ghost-story così perfetta che riesce ancora oggi, a distanza di più di quarant'anni, a dare brividi che molti mediocri filmetti in sala possono solo immaginare.
Un film, soprattutto, (giustamente) saccheggiato iconograficamente da molti registi per la potenza gotico-vittoriana del suo immaginario (uno su tutti: The Others, senza The Innocents, praticamente non sarebbe esistito). Il merito va a Jack Clayton, più conosciuto come il regista del Grande Gatsby, la cui cura per il profilmico è pari a quella per le focali: brevi, soprattutto in interni, per rendere titanici volti spaventati e mani agitate.
Ma forse, invece di girarci tanto attorno, basterebbe dire che il film è tratto da una novella di Henry James, adattata da Truman Capote, per spingere chiunque a fare il piccolo sforzo di guardalo. In Italia venne distribuito col titolo Suspense. E brutalmente tagliuzzato. Deborah Kerr è il perverso sogno erotico di ogni bambino cattivo. Da recuperare. Anche questo.

10/01/2008

Sottoscrivi e fai sottoscrivere

http://www.multiplayer.it/petizione/index.php*

* Lo puoi fare anche se non passi la tua vita a minchioneggiare online come Lau Kar Murda